没有影子的人 L' Homme sans ombre / The Man without Shadow

当一个人成为了别人的影子，他在那一刻注定会失去自己的影子。佟-本来拥有令人艳羡的一切：优雅的娇妻，私藏的洋酒，两个人的安逸世界……直到有一天，佟失去了妻子，进而失去了自我。妻子在家中意外身亡，佟把自己关在死宅中，直到他发现了线索，他认定妻子被一个名叫“仁”的男人谋杀。他不顾一切地追踪仁的踪迹，住在仁的住处，像仁一样生活、思考，甚至和仁从前的女人生活在一起……一天，佟再次发现了仁的踪迹，复仇的那一刻他却发现：仁竟然和自己如此相像！仁正守着妻子死去后的死宅，他一直监视着佟恕的一切，从妻子死去的那一刻起，仁成为了佟恕；而佟恕开始追踪的那一刻起，他也成为了仁……佟举枪对着仁，等于举枪对着自己……

乔治·史威兹贝尔(Georges Schwizgebel)1944年生于瑞士，是世上极为重要的实验动画导演。1966年成立GDS工作室，制作数部极为重要的动画影片。他的作品形式具有强烈的实验性及音乐性，影像流动的美学形式是其一大特色。
一个类似浮士德的故事，红衣魔术师=魔鬼，影子相当于人的灵魂。只不过没有影子的人比没有灵魂的人更容易被识破啊。穿着可以日行千里的红靴子孤独地流浪着、总是难逃被驱赶的命运、无法停留，人们总是难容异类的存在啊。直到有一天，无影先生终于找到了自己的归宿。镜头一直在转，没停过，神奇感。
作者太会玩转动画的时空了，在具有实验精神的前提下，又不忘讲一个寓意深远的好故事，Bravo！--短评《没有影子的人》『Tab』
《没有影子的人》，10分钟。本片导演乔治·史威兹贝尔1944年生于瑞士，是世上极为重要的实验动画导演。1966年成立GDS工作室，制作数部极为重要的动画影片。他的作品形式具有强烈的实验性及音乐性，影像流动的美学形式是其一大特色。曾在东京、罗马、纽约、安锡、蒙特娄地等举办回顾展。
這囘連調調都安我.....壓箱底的好東西
这是真的“动”“画”。前后两个长镜头设计真的太棒了，场景与场景、人物与人物之间的转化是要有多少想象力才能如此自然的衔接啊！！
乔老一贯的倒计时到三就开场、狂放的空间想象、音乐画面紧密结合；聚会前后的灰艳对比和波普画风更复杂，故事性上终于不再走抽象路子，而是讲了一个“和我签订契约，交出影子换一世荣华富贵”的浮士德寓言；失去影子，他成为怪胎反而被人疏远、更孤独了；穿上红色跳跳鞋游世界，在皮影戏幕后找到归宿。
画面的连贯技法一流。
立体，光，影。这种效果非常好。以及，影子的意义。以及，中国是个充满神秘感的国度...
我怎么觉得这是一个很悲伤的故事。动画的镜头也需要调度，这片技术上的看点是转场和镜头设计的随意挥洒。
短短的几分钟却包含了很多东西，那些习以为常的东西只有失去它的时候才知道它的可贵……
心情很沉重。在灰色调向彩色调转换的生活里，财富和女人并无法换来幸福。而我们却用了平常忽视的影子来换取。其实，影子才是真的陪着你的，因为它是你。别人来了会走，它却是因你而生，独一无二。它也暗喻了一些珍贵的东西。
用影子交换了金钱 妻子 和房子 最终也没有得到幸福 类同于失去灵魂 最后 皮影戏才是归宿 上帝为你关上一扇窗 一定会为你打开另外一扇 《浮士德》
How do I orient myself in the world?
瑞士无影脚～光与影的世界，画的超级牛逼～
没有影子的人，没有了影子还算是一个人吗？连一片叶子都有影子，没有了影子就象透明了一样，孤单而无助。
动画帧数的变幻使镜头跨越了空间的限制，把画面的表现力最大化的表现出来。用影子交换美好生活，又因为没有影子尝到苦头，最后利用了没影子的特点当上了皮影戏师，这个结局把福祸相依，柳暗花明的情景表现的很有新意。
吸引人。从黑白的贫瘠世界到色彩斑斓的天堂，仿佛影子这个筹码过于平凡。可原来那属于我们却从未得到关注的影子会重要到无可替代。最终，没有影子的人还是回到属于他自己的黑白。相聚，分开，漂泊……或许生命终究是一场与影子为伴的孤独旅程。
影子如地位 画面转的有些头晕
回旋变幻的长镜头里，他的实验终于有了意义的加入。可是，这不是《冷酷的心》么？