夜幕将至 大得胜 / Night Falls

离乡多年的梁哲回到山西老家，准备参加爷爷的丧礼，可是回家的路，远比他想像中漫长。从县城前往村子的途中，他转乘了四种交通工具，碰到多年不见的长辈、开着运煤卡车的老同学，更重遇初恋女友，还捡了一头流浪小狗。算命师傅说他命硬，他来到人生的渡口，故乡恍如异乡，岁月的伤疤仍在隐隐作痛。本片荣获平遥国际电影展费穆荣誉最佳影片。

在平遥看的，导演充满三十岁的意淫。意淫自己是和女大学生谈恋爱还是和初中老相识现已为人妻谈恋爱。男主角与片中的女性每一个动作都是在性骚扰。导演说本片灵感来自于亲身经历，难道导演本身也缺爱？导演本身缺乏女性关怀？花100块钱给初中女同学就能掩盖自己性骚扰的事实？醒醒吧
#HKIFF47 PE 看完《夜幕将至》有一瞬间理解了贾樟柯为什么搞平遥电影节，风风火火的涌现出了一批山西本土导演和一批山西乡土电影，那满目的石头山和呼啸而过拉煤的大车，加载在忻州话中，仿佛被四川话重庆话和贵州话统治的方言乡土电影，被贾樟柯生生撕开了一个角，真好。
#6th PYIFF# 藏龙单元入围。又一部父亲表弟大姨等亲友团集体上阵的“家族电影”，把城市青年回乡这个题目放在一个公路片架子里，又颇为贾樟柯迷弟式地调用了《小武》（以及一点点《山河故人》），比如神似《小武》开场的公交车戏就抻到差不多25分钟，但写得还挺不错；后面的二、四、五段又可以对应回“小勇”“玫玫”“父亲”，这个剧作其实相当有意思。长镜头颇有几处设计得很是精巧，对自然风景（尤其是冰封河面）和山西地方特色也抓得很到位。辅线写手机对生活方式和人际关系的改写，也很有意思，算是剧作上执行得蛮不错的巧思。故事时间定位在金基德去世的2020年12月（广播），不过口罩这个元素基本没出现。男主方言不是特别到位。#年度佳作候选#
他们都觉得你在北京就混得好，可是一开口就知道你是山西人。他们都以为你在河曲有车有房，可是连行李都从租屋里被驱逐。算命的说你的姻缘就在附近，如果不在小巴上三天可见的朋友圈里，是否在洗头房里硬塞的洗发水中。袋子里捡来的小狗走丢了，如果不在缭绕的煤灰扬尘里，是否在卷积起风滚草的寒风中。
骑摩托长镜头就是毕赣了？地域赋予的空间质感就是科长了？
物理空间的转换，构成五段式叙事，让“路”成为具有漂泊含义的载体。路的遥长、车、室的局促形成空间距离，让城市的隔膜、故乡的疏离既近且远。移动时代，“手机”隔开人心，零距离变成社交距离，同样近且远。片尾的言外之意正是这种乡愁难解的表现。
挺好的，很真实，一些情节设计很有巧思。父亲骑着摩托车载着儿子回村那一段，恰好刮起了风，草被吹得在路上到处滚，萧瑟落寞，犹如神助。
首映后，在小城之春外，问了导演一个问题，关于被抛弃的无人要的小狗，是否隐喻主人公在事业、爱情上的生活状态，以及主人公的自我救赎，导演给出了肯定的答复。这种对小人物的体恤，真的可以抚慰平凡的心。
这个剧本的框架很好，回家路上的几个空间，聊的话题也让人有共鸣，拍出了一路上的环境和景观，还留了几个辅助剧作结构的细节，兼顾了人物内心的塑造和故事线的完整。导演懂得长镜头的精髓，也懂戏的节奏，他真的有吃透他的剧本里的每一句话，大量对白的单场戏的戏剧节奏和演员表演的节奏都处理的很准确，懂得用那些微妙的变化做单场戏的戏剧层次，完成整体上的空间调度，理发店那场戏足以证明导演的能力。
让人不适的男性视角
导演在亲友团的支持下，用20天时间，完成4个交通工具，5个情节点（叙事空间）的拍摄。自编自导自剪，还客串了个角色，完成度很高的公路片，拿捏生活的稀疏与细节。全片尽显语言的力量，方言、黑话，俏皮的口述事件积累推动情节发展，从回乡客车、中转货车、面包车、摩托车再到只身一人，从群体到个体，主人公于乡里长辈漫谈中完成身份的回归，于陈年朋友调侃中达成过往友情的和解，于初恋情人在街头理发店的偶遇实现爱情想象。主人公焦虑、迷茫，求佛问道，寄托未来于未知，导演将自己的生命体验映射到主人公身上，共同面临在事业、催婚等压力下的三十多岁的生命转折与困境。 好奇怎么过审的：疫情不戴口罩、抽烟镜头直接且长、大货车副驾驶不系安全带、开车刷抖音、打架脏话
怎么也回不去的家乡。虽然用了公路片的方式，却又在公路片基础上做了很多变化。通过各种交通工具的变化，无限拉长了这条回乡之路，实际上也成为一种心理上距离感的外化。风格上是非常写实的，却又在此基础上有很多小心思与小趣味，以提升影片可看性。更难得的是，里面的很多心思（对家长、对旧友、对过去的一切），应该也会跟不少观众形成共鸣吧。
YQ三年，献给三十岁的我们
很棒！感觉导演会是潜力股～讲述潦倒落魄的北漂青年回山西农村老家一路上的故事，在外漂泊的人能够轻易和主角情感共鸣，被城市高速运转的齿轮甩出，回归故里时却也难以填平和故乡的那道疏离的沟壑。公交车上熟人见面的相互寒暄闲聊、卡车司机路怒时操着最浓正山西方言的破口大骂、爷爷丧事时请的吹奏班子的卖力演出…写实的细致程度到让本山西人惊叹。 另外，看主创场的有趣在于：当你看着屏幕里精彩的表演时，座位旁边的人会笑着说那个场景里开车的人就是他。（平遥第四场，2023.01.15）
用很舒缓的方式，讲很失落的颠沛流离。同为北漂，且2020年平遥影展结束后在山西大小城市、县城、乡村行走了两个月，很能共情。相较于贾樟柯，更像是贾樟柯的源头——阿巴斯X侯孝贤。有朋友觉得像毕赣，应该也是出自于此。内容有点单薄，但胜在节奏，观感比较舒服和治愈，是对广大观众比较友好的青年导演作品。在那个许多家庭经历生离死别的时节观看，尤为感同身受。@平遥2023.1 #补标
发车不用时刻表只需等待相约的乘客；随时喊一声师傅就可以靠边下车；完全不顾他人地抽烟，车密闭空间变成了男性的搜受场；让座、换座位，交换微信…生动的几幕开启了这场回家“公路片”。密闭空间内自然的对话完成了大量信息碎片，自然到觉得这仿佛是确切发生过的对话。最喜欢坐上父亲的摩托车近10分钟蜿蜒的路上，风卷起草团子滚向身后，父子无言，却一秒都舍不得删剪，大概每个人心中都会有那么一段与父辈无言走过的路，天色渐晚，珍贵的风。也总有人好似那只还没来得及拥有名字的小狗，在眼看就要到达的“家”门口走失…
#6th PYIFF 3.5+ 一种洪尚秀毕赣与阿巴斯的融合与变体，但又因为山西背景本身的原因影片质感还是要稍弱。喜欢算命与理发的两个片段，zoom in到前景的塑料片与洗头时犹豫的手，以及那些以小狗为视点的镜头，都让人耳目一新。 影片中两次出现的套头人想到了基耶斯《十诫》中陆上行舟的人，不知道是否是灵感所在。
长镜头特别多，特别好。
《新华字典》2022年修订本第673页。回家的路，就是有那么漫长——差不多冲着一句话故事简介来看的，洗头房和风滚草两段的镜头感比较到位，压抑、蓄积的人物情绪，撩起并卷到了，而前两段显得过于扎实（如同对手机的直接批判），冰河与冬景的萧瑟空镜，都没能纾解灰头土脸到夜幕降至的失落。
#6th PYIFF 山西籍观看的话真实到就像是身边的朋友在讲述他的故事，也因为太过真实反而容易发笑。ps：能看到太多贾导的影子了…就不是很舒服。