黑衣新娘 La mariée était en noir / 夺命佳人 / The Bride Wore Black

一位新娘（珍．摩露）甫踏出教堂便成寡婦，她整個的愛情理想隨著愛人死亡而幻滅。她儲心積慮，逐一找尋害死丈夫的五個兇手，依次報仇。她的行為完全是基於對愛情的忠貞與執著，為了達成目的，不惜壓抑自己的感情，因為她堅決認為﹕「你們在我身上奪去了一些東西，無論怎樣都沒法還給我的了。」她所剩下的，是一顆沒有愛的心。 《奪命佳人》是杜魯福對希治閣的致敬，他對這位緊張大師佩服得五體投地，曾經寫了一部希治閣的訪問記。他敬佩希治閣是因為希治閣是全世界唯一最「完全」的導演──屬於大眾的同時也是個人的，是商業的同時也是實驗的。 改篇自美國作家威廉．艾里殊的奇情小說。（電影雙周刊）

7.1 特吕弗致敬希区柯克，莫罗化身复仇女大战五贱男，昆汀《杀死比尔》剧本的组织形式像是在致敬本片。本片中特吕弗学了不少希胖，比如跟踪小孩的那场戏的调度以及几个希胖风格的反应镜头的剪辑。
avenge lady ，she is a reaper。看到这中间发现，因为婚礼当天失去新郎所以就开始一点点计划去复仇杀人，典型的法国惊悚片手法，温吞慢却总是在你等的迫不及待时让你看到死亡的快感。女人心海底针，还是最好小心那些献殷勤的美人，她们的笑的背后其实是面露狰狞
特吕弗意图向希区柯克致敬的复仇片。复仇动机的悬念在中途即告揭示，只剩复仇对象的死法可看了（楼，毒，闷，箭，刀）。画家一段最具张力，结尾镜头固定于空荡监狱长廊,仅余画外尖叫声,算惊艳的调度。PS:莫罗和阿佳妮差距实在不小，法兰西复仇女神的塑造，[杀人的夏天]确乎是最佳之作。（7.0/10）
比较单调的连环复仇，希区柯克风格明显。
他的电影起码都不闷
女性复仇主题，要挨个找到五个凶手，在杀前三个时”剥洋葱“般逐步揭开原因，刚好到60分钟处完全讲清来龙去脉，剩下40分钟就是看如何对付剩下的两个凶手。在第四个人身上花了过多笔墨，充当画家模特是想隐约流露出爱意？ 结构很抓人，是有意致敬希区柯克的炸弹理论。设计5种不同的复仇杀人手法，为了营造延迟悬念效果，塞入许多生活化桥段，显得节奏较慢。风格化不如楚原72年的《爱奴》，自身直接受辱的复仇欲望更强烈，有情色和武打作为更好的填充物，同性题材的可解读元素也更丰富。
又是特吕弗致敬的作品。寻仇黑寡妇这种那么帅的角色让我对此片本来抱有很高的希望。但是。。让娜莫罗虽然风韵犹在但是真的是老了啊。这个脸都垮了。不够酷啊！不过片子还是很有意思的，不知道是不是因为彩色片没有那么紧张，到了最后这个女人的仇恨已经熄灭了爱情，或者说爱情太强大了。。
一位孀妇的复仇故事。情节干净利索，镜头又稳又准。确实有希区柯克的味道，可以说模仿得很成功了。真是报应循环呐。意外杀的人就不算杀人了？那人家新娘子招谁惹谁了？刚踏出教堂就成寡妇了，一秒钟从人生巅峰坠入谷底。而导演很明显也站在朱莉叶这边，用沉稳有力的镜头支持着她的行动。二刷的时候更爽，会发现前面的所有小伏笔在后面都有坚决的呼应。本片没有希区柯克那种紧张得让人窒息的悬疑感，也不似《我唾弃你的坟墓》那么血腥凶残，相反，作为一部特吕弗的电影，本片的镜头语言极尽文艺，在沉稳输出悬疑的过程中，一直悉心考究镜头的美感，叙事节奏和摄影风格都很有一套，特别像一部中篇小说。最后，朱莉叶五命在手，如愿以偿；观众全程目睹，也如愿以偿。至于新娘的结局，已经不重要。她是怎么知道是那五个人，也不重要了。8分。
向希区柯克致敬，可惜连特吕弗都意识到自己选错了让娜·莫罗，她确实不适合这个角色。
最好的特吕弗之一，动作的抽象。
剧情很妙，Moreau虽然年纪大了但依然很有味道，虽是向Hitchcock致敬的片子但氛围非常的不同，基本上这部片子不会有Hitchcock的黑白氛围那样让人心情忐忑的感觉，感觉最后一个杀人方式最狠
B+ / 确实厉害，甚至感觉是一种希区柯克和布列松的合体。
为写论文而下的。迅雷还算争气，赶在初稿完成前下好了。没有预期的精彩，但特吕弗还是有自己想法的导演。
遗孀复仇记，平稳叙事，剧情取胜，没有一个男人是善茬，死有余辜，观感舒畅。 让娜·莫罗显得有些老态，某些角度竟很像贝蒂·戴维斯……
该说是对希区柯克的模仿，还是致敬？
1、[已转存][阳光法国原创组][黑衣新娘][[特吕弗向希区柯克致敬之作]][中文字幕]rmvb； 2、已失传[心中的阳光原创][法国/剧情][黑衣新娘][473M][中文字幕][特吕弗]
Jeanne Moreau佳人迟暮，肌肉松散的厉害
故事、演员、镜头调度，希胖三大宝。没想到门槛最高的调度层面难不倒特吕弗，故事也勉强及格，但演员反而选得一塌糊涂。有名气的演员不代表适合角色。60
特吕弗式希区电影~不得不承认，御用配乐任然了得~ 影片最后的长镜头交代方式也非常恰当~
先生，我现在寻找的不是爱情