所有谎言之母 كذب أبيض / 所有谎言的起源(台) / 谎言之母(港) / 谎言的源起 / The Mother of All Lies / La Mère de Tous Les Mensonges / Kadib Abyad‎

专横的祖母销毁了所有家族合影，使得导演的童年回忆只剩下一张被搪塞的陌生女子照片。问起个中原因，却总换来连篇谎言。为了重建童年与家族回忆，她和父亲在工作室钜细靡遗地重现街坊，邀请家人、邻居，还有死忠支持独裁君主哈珊二世的祖母共处一室。众人在对话中走进回忆，当伤疤被掀起，在言谈往来中，当年的暴动与血腥镇压，也终于浮上台面⋯⋯

第48届香港电影节第7场。76届戛纳一种关注最佳导演&金眼睛奖。作为家庭纪录，影像一流，声音做的也很细。由一张说谎的照片带入，引出一系列记忆，用微缩模型填补口述的影像挺新颖的，且微缩模型并非独立叙事，而是就在情节之中。
一次形式主义的尝试，但没有让讲述变得更动人。主题绝对正确，家人也都尽力配合演出了。一切都在导演的策划之中，看不到什么自发的情感和行为。说是纪录片，不如说是舞台剧。好难看啊。
好细腻 感觉是一部记忆电影 很感动 在戛纳全场为他们鼓掌的时候真的很感动
可能是我的戛纳最佳，很庆幸自己放弃了其他选择赶了这部的最后一场。极权主义的隐喻和重建记忆的尝试，从后半段开始哭了一路，我们什么时候也能拥有讲述过去的权利。被抹去的相片，墙壁后面的眼睛，被忘记的人。尘土，枪击，血与泪。
1981年的春夏之交，這一天天氣很熱，有一個摩洛哥士兵的衝鋒槍已經擦了三遍
3.5 非常明显的摩洛哥潘礼德，连主题都差不多。叙事一团糟，剪辑还有很大空间。
观影时难免会联想起《杀戮演绎》，导演借着泥偶重塑当年的记忆，去挖掘那一天到底发生了什么。这个女导演说自己不是记者，是导演，她学的是cinema，她学的蛮不错的，不少镜头的视听处理上很出色，特别是娃娃屋拍法的部分，希望外婆看到这部电影以后，可以为她骄傲。不是记者，是敢于回望的导演。
SGIFF. 跟几年前在同一个场地看的潘礼德电影很类似。像一场大型的family therapy，历史伤痛的回忆和疗伤。看到最后在镜头里恍惚了虚实。好喜欢母亲开心地唱Adele（非彼Adele）的场景。
240621@天山｜不像纪录片，设计感略强；想要表达的主题让生活在墙国的我感觉不到新鲜
2024.6.19 橙天嘉禾世纪汇 SIFF 当记忆的载体被强行抹去，你要怎样去叙述这段你父母时代的历史？那时你的记忆还未来得及去截取去记录。重建一个即将消失的街区、逝去的邻居的家、监狱、士兵，和那一天… 一部非常特别的纪录片，家族的记忆与遗忘，带出了一个时代的创伤。当一个人的童年只剩一张照片，当一个事件只剩一张照片，记忆还是存在，疼痛还是存在。
摩洛哥椒麻堂会
6/17@朵云轩 古尔邦节特供
hkiff48：形式非常有创意，完成度很高，但信息稍重复堆叠，可以再轻盈一点
40年前的事还可以用如此私人的方式记录呈现，只因亲历者尚在人世。泥偶的技艺很高，全家人恍惚而压抑的叙事对历史伤痛的揭露亦令人坐立难安。走出独裁的人们可以这样任性而诗意地疗伤，还没走出来的人们则只能在国外旁观。
看前面大部分的时候，觉得老太太固执，无可救药的独裁主义就如导演旁白所说，但当她的最后一句话，新的地方墙上没有耳朵时，突然理解了她所说所说的一切。那天1981.6.20发生了暴乱，人们被强权封住了嘴封住了记忆。奶奶把所有人锁在家里面，奶奶从不会说那天发生了什么，为了全家人都可以活着，因为墙上有“耳朵”，一不小心就会被“消失”掉。奶奶说，你们离开了，我的太阳也就落山了，也就再也不用担心什么了。爸爸做的旧街区好细致，完全还原了当时，没有任何血腥，但也知道那时有多可怕。导演能把它拍出来已经很厉害了
剔除一些影像伦理，整体还挺喜欢这一部，被摧毁的相片与掩盖的记忆让泥塑的呈现形式成为一种情节的叙事载体。沙盘空间与实景几番交替打通，重塑的影像之梦扩张活化了。
创伤叙事。叙述人与叙事人持续交锋，第一人称视角的历史搬演，很商业的镜头感与人偶操弄增强了影片的可看性。文本很适合用拉康理论。特别想知道导演是如何与奶奶进行拍摄沟通。
显见的完全没有考虑任何影像伦理道德层面的问题，因此叙事的逻辑便以我完全不能够理解的方式展开：为何撕开别人的伤口会如此的简单且轻巧？重新回溯那些伤痛的记忆究竟是集体疗愈还是借艺术之名行剥削之实？亲情和更宏大的自由追求之间又哪一个才是最应被珍视的东西？在导演自己都搞不清楚的前提下拍出这样一部电影，且连获两项大奖，实在是电影节体系中令人费解的存在。
3.7 女导演拥有操控虚实的能力，让人想到杀戮演绎和for sama，但更多的是私电影的自我和解，如果真相不那么重要，受苦的人或许会少一些
这哪里隐喻了，直白得不能再直白。看维基百科和新闻报道比看这片子来得清楚和震撼许多——如果我们期待在一部纪录片里把暴政下的受害者从冷冰冰的数字还原为活生生的人，那么遇难者在这里只是符号，而在世的人根本没有被当人看。导演令人不适的手法和策略，反倒混淆了真实与计谋的表演。