获奖情况
第40届日本电影学院奖  (2017)
最佳女主角(提名) 黑木华
第11届亚洲电影大奖  (2017)
最佳女主角(提名) 黑木华
最佳美术指导(提名) 部谷京子
第41届报知映画赏  (2016)
最佳男配角 绫野刚

点评

开场的第一幕就让我的眼眶湿润了。我总是被这些温柔、坚韧、充满力量却又极具女性化的日本女性形象深深吸引，她们展现出的那种禅意般的忍耐力和柔中带刚的气质让我着迷。黑木春（Haru Kuroki）一出场便完美诠释了这种特质，我立刻意识到自己即将看到一部怎样的电影：一种类似《这个迷人的女孩》（*This Charming Girl*）级别的角色刻画，只是这是日本版的，因此更胜一筹。黑木的角色从多个角度受到羞辱，但她依然坚持了下来。她的世界迅速崩塌，最终在第一幕结束时，伴随着一场慢镜头的河畔行走，她推着两个行李箱，配上浓烈的戏剧性音乐，大约在一小时左右达到了高潮。在此之前，我几乎没有注意到配乐的存在（我认为这是件好事），但这一幕却无比震撼。它以大胆而富有风格的方式击中了我，我不得不暂停影片，喘口气平复心情。我甚至激动地在空中挥拳，为这部电影的发展感到兴奋，并已经开始将它列入日本伟大电影的殿堂。

然而，回头来看，影片其实应该在那一刻戛然而止，像升天般达到情绪的顶点，留下令人爱恨交织的遗憾，让人渴望更多。我最喜欢的两部岩井俊二作品分别是《Undo》和《四月物语》（*April Story*），分别只有47分钟和67分钟。我只是随便提一下。

于是，我继续观看，发现黑木春的角色正在打电话，随后她又开始走路，背景再次响起宏大的音乐。但这一次，感觉变得刺耳且刻意，像是模仿黑泽明的风格，而影片也从这里开始迅速崩塌。

总结来说，当一个演员每场戏都依赖于某种噱头时，你就知道他遇到了麻烦。夸张复杂的鞋子、吃东西的表演、超出其经济能力的时尚失误、嚼口香糖——这些都成为了他的“标签”。Gô Ayano在这里表现得非常糟糕，他试图通过各种装饰性的细节来赋予角色一些个性，但结果却成为了整部电影的持续干扰源。

Cocco并不是一位演员，而是一个极其强烈的存在感。几位知名导演曾在以她为主题的电影中突出了她的优点。然而，岩井俊二让她尝试表演，却把电影引向了歧途，使得第二幕和第三幕几乎完全围绕她展开。她就像电影版的“睡美人”（Rip Van Winkle）。

在第二幕和第三幕中，那些类似睡衣派对的场景拖得太长，音乐试图用无意义的“呜哇呜哇”来制造氛围，但却显得荒谬可笑。Go-go Man试图扮演某个酷似布拉德·皮特的角色，却让人感到烦躁。

岩井俊二确实很擅长拍“岩井俊二式”的电影。他的作品有着成熟的印记，但他并没有很好地解构自己的故事。我已经不知道自己在看什么了。太多人物发表着冗长的演讲，试图寻找哪怕一点点的深刻情感，即使它注定不会安静地呈现出来。所有的一切最终指向一个尴尬的场景——Cocco母亲的出现，在一段令人困惑的结局处理之后（她到底知道什么？什么时候知道的？），这彻底抹杀了任何救赎的可能性。虽然有些场景中曾短暂出现了安静的感动，但它从未真正占据主导地位。