夜以继夜 Toutes les nuits / Every Night / 每夜

生于美国的法国导演Eug暂无内容egrave;ne暂无内容Green长片处女作，曾获2001年路易暂无内容德吕克大奖最佳处女作奖。影片灵感源自福楼拜的小说《情感教育》，讲述了两个来自法国乡下的青年的成长史。他们的青春期正值1968年前后的动荡年代，两人的命运与同一个女人奇妙地联系起来。Eug暂无内容egrave;ne暂无内容Green倚重静态构图与极简风格，大多以局部特写取代对场景的整体描绘。贯穿全片的往来信件旁白弥补著断裂的时间分章，同时也似凝固了片中人物的嬗变片断，令人虽喟叹时光流逝却无暇踯躅。

《夜以继夜》，讲的是一对好朋友，一个偏世俗另一个更重精神，与同一个女人的命运交叉。影片对精神世界的追求和强调让它有一种卓而不群的气质，影像也是简约清淡的极简主义风格，总体艺术格调非同一般，导演不愧为哲学教授啊！
倒装的《情感教育》而已，单调乏味
尤金·格林的光、鞋、正反打和巴黎地景，导演自己再次作为酒馆老板出现。确实是《艺术桥》前传，相同的两条线索，情节平行精神相交。声画分离或者书信体最好的一种状态。夜以继夜的是什么，是我们的独自入眠与灵魂同在，这是爱恰恰可能之处。或许有改写《情感教育》的原因，文本和内容都比《艺术桥》更复杂（也更外露），68之年作为背景的加入强化了故事的文化语境和人物的现实底色。褒义地说，台词金句频出，但也因此略有造作和情调的成分。女主角感觉是照着阿布拉莫维奇的样子找的，何况还有那样一场餐桌戏...
肉体之爱与精神之恋，男人一分为二，女人合二为一。
7.6；tout est trouvé dans la nuit, mon cur perdu...
如果按着情节拍，它可能就会是向左向右走，甜蜜蜜，半生缘……但欧仁格林偏偏从台词和摄影中另辟蹊径，把故事抽离成线索，结果它就变成了四季故事，赤祼裸甚至假面。初步判断，这片是被严重忽视了。
处女作人物结构已经很成熟，涉及点很多，艺术桥像是从中抽取片段展开而来。Adrien Michaux仿佛导演代言人，又扮演了这样一个年轻人：他忠于感觉，永远真诚，不囿于时代环境，追寻存在于不可说的诗意之中的真实。和艺术桥一样把这样一对soul mate刻画得完美，配角的功利教条武断就只是作标签式的对比。
很独特的表现手法。这位导演应该很推崇布烈松罢。
eugene green是一个镜头语言非常有特色的导演,值得一看的片子...得奖的电影,豆瓣上居然只有3个人看过.....太神奇了...
liberté, les nuits
任何一个动作都完不成的感觉。
法国电影的婚恋观：1、在不久的将来，我会拥有一个完美的丈夫，我会拥有钱、社会地位，也会有孩子，但此时此刻，我只需要一个能陪我睡觉的年轻美男子。2、我爱你，我希望有一个孩子，但孩子的父亲不能是你，他可以是世界上任何一个男人，我不希望我们之间有家庭的纽带而让我们的爱情变得不纯粹。3、到了我这个年纪，早就没有怨恨了，所以如果你爱我的妻子，随时可以跟她生活在一起，这是多么两全其美的事情，反正我这个年纪也不需要婚姻了。
《情感教育》 卢森堡公园
作为处女作已经算相当成熟了。青年知识分子的生活观念，六七十年代的故事背景，导演后来的代表性方向
黑塞的冷静的浪漫气息，纳尔齐斯与歌尔德蒙。Jules的造型和神韵真的是雌雄莫辨，在各色光影下一度以为他是伊莲娜雅各布（《云上的日子》里的造型），就算他下一句说，我明天就要进修道院了，也真的毫无违和感。我怕的是生存，怕无可避免的人生……
原罪是和布列松太像了。和文学和哲学，影像放弃了斗争，对发生的一切抱持事不关己的态度，反而被偶然激发的光斑吸引。悠长的语调里突然降临了悚人之力。
文本不错。另一方面，亦闷到出汁。
★★★☆
你们朗读的信，你们看向观众的眼睛，你们念出爱人名字时的声音。灯会关闭，火焰从未熄灭。《情感教育》：是的，也许是吧？那是我们顶好的时辰。
导演好喜欢拍脚（鞋）和手持杯子的画面。身边躺着一个男人，但灵魂和他的好基友在同样的夜晚，不同的街道，不同的小镇游荡散步。